剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的(de )处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如(🥄)何大(dà )(🚉)胆探索她的性欲，整部影片(piàn )充(chōng )满(mǎn )男(nán )女(🚸)性器官的特写镜(jìng )头，在(🔊)保守的70年代被法国着名的《费(😞)加罗报》批为“对身体亲密关(🗞)系(🙂)的公(gōng )开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在(zài )法国被(💠)冷冻了(le )(🏯)24年，直到2000年(🕯)才得以(yǐ )公开上映。这(💔)部(🏉)以(yǐ )第一(yī )人称叙事的(🦇)电影相当独(dú )特，以直接、不矫揉(róu )造作(zuò )的态(tài )度表现性的场景(💿)，直(🐡)面(miàn )性的(de )问题(😙)，充满了自(zì )由(💏)、前卫与(👵)实(shí )验电影(🐞)的格调。关(🚲)于导(dǎo )(🔎)演：1949年生于(💣)法国的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导演、演员、(🛃)编剧(jù )等多(duō )重(chóng )(🤼)身(shēn )分(fèn )。她形容自(😉)己是个“清(🏸)教徒(tú )”，但这很(hěn )(👅)难和(hé )她的作品(pǐn )联想(xiǎng )在一起(qǐ )。她19岁时写(xiě )的(de )第(dì )一(yī )本(běn )小说(shuō )《容易相(xiàng )处(chù )的人》，在1968年出版的时(shí )候，被列(liè )(🕌)为18岁(suì )(🔮)以下(xià )禁止购买的(😻)限制(zhì )级小说；她23岁参(cān )(👧)与(yǔ )(🐼)演出(chū )的第一部电影，是意大(dà )利名(🔂)导演(🍂)贝(bèi )托鲁(lǔ )奇的经典情色电(diàn )影《巴黎最后(hòu )探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的(😫)第一部电(diàn )影《爱(😫)欲解放(fàng )》，由(yóu )于(yú )(🙂)内(nèi )(🧖)容描述一个14岁的(de )(🤖)少女如何大胆探索(suǒ )她的(🔦)性欲(yù )，且里头充满男(🙋)女性(Ⓜ)器(👐)官的特写(🐣)镜头，在保守的70年代(dài )被法国知名的《费加罗报》批(💻)为(wéi )(🈹)“对身(🈲)体、亲密(mì )关系的公(🌳)开展示、(🌛)玷污(wū )和(hé )侮辱(👌)，使(shǐ )女性(🐋)蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因(🌵)此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到今年才得(dé )(🤮)以(🛰)公开上映。她(😀)一(🔝)再(🐖)以作品挑战法国（甚至全世(🤼)界）的(🍀)道德尺度，有(yǒu )人批(pī )评她(🏄)是(👚)“假艺术(📘)之名行***之(zhī )实(🚱)”，有人赞赏(shǎng )她作品(🚔)里的(de )女主(🈳)角“闯进陌生(shēng )的性(🧢)爱领域，如(rú )同导演本人违抗(kàng )传(🔹)统的电影（性别）界线”。可以(yǐ )肯(🔀)定的是：凯(kǎi )特琳·(🕰)布蕾亚代表某(mǒu )(📌)种法国电(diàn )影(🚀)的(de )先(🎷)驱，而且(😾)她的影响效(📊)力(lì )正(zhèng )在持(chí )续发酵(jiào )中……(💴)凯特琳·布(🧔)蕾亚声(🧑)称受了(le )瑞典电影大师(🍺)伯格曼的(📥)《冬日之光》影响，才决(jué )(🔋)定拍(pāi )电影。她的处(chù )(🚑)女作(zuò )(📠)《爱(💺)欲解放》拍摄(shè )经费(fèi )拮(jié )据(jù )，但这部以第一人称(📘)叙事(shì )的电影相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态度表现(xiàn )(🐞)性的(de )场景(jǐng )、面对性(xìng )(🍁)的问题(🍶)。它自由、前卫与实验电(🏹)影(🕙)的格调，与(📫)当年的美国(guó )地(dì )下电影(yǐng )极度(🏗)相近。十(shí )(🦖)年后，她的电(🥇)影《少(shǎo )女36》又(yòu )再度(✏)受到(dào )大(🍉)众(🏆)瞩(😐)目，它不(🚽)仅被《纽约时报(🌳)》誉(🤯)为(🖇)“法国的《洛(⏺)丽塔(🎿)》”，洛(luò )杉矶(🌓)时(🌂)报更(gèng )(🐬)形容(🕕)它是“少数(🙂)对(duì )性有如此(cǐ )(🤤)吸引人(rén )地诚实(shí )探讨的电影，笔(🏣)触如此新鲜(xiān )又尖锐。”然而她的(📴)作品并非企图藉对性器(㊗)官和(hé )性行(háng )为直接地描绘(huì )来挑起观者的性欲，而(ér )是对人(👑)们的性态度作心理(lǐ )分(🅰)析上和形而上的申(🆚)论。因此她也正大光明地(dì )被视为(💬)和(🚳)萨德(🎹)、西蒙娜·波(bō )芙娃、波(🔥)琳(😞)·雷雅(yǎ )吉(⛴)（《O娘的故事》）、(🈂)乔治·巴塔耶、福柯等法国文化(huà )界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感(📕)官世界》和贝(👀)托鲁(lǔ )奇的《巴黎(lí )最后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如此，她的(😯)才华并(🗞)非只有在非(fēi )主(zhǔ )流的情(🈸)色前卫(wèi )电影领域(🏘)受到瞩(🤗)目。她曾和(hé )意大(🥇)利(lì )国宝级导演费里尼共同编写(🏴)他的电影(🀄)《船续前(qián )行》的剧本；而她(tā )(🤫)的(de )小说(shuō )《警察(chá )(🎄)》也曾被(🐢)戛纳(nà )金棕榈(lǘ )奖(jiǎng )导(dǎo )演莫里斯·皮亚拉（拍摄(🍯)过《在(✂)撒(🏁)旦的阳光(guāng )下》）拍为同名(míng )(🐽)电影，并由法(💑)国数(♈)一数二的(🐰)大明星如热(rè )拉尔·德帕迪厄、苏(🚪)菲·玛索、(🈳)桑德琳·波娜(🛤)尔等人主演。可(➖)见她在(🐍)艺术(🦃)界(😃)、文(wén )化(huà )界、文学(xué )界、以(🥐)及电(diàn )影(yǐng )界蕴藏的深厚影响力。那(🎁)么，凯特琳·(🧘)布蕾(lěi )亚又如何替她(tā )电(diàn )影无可避免的争议(yì )性辩(🦄)解？(🥥)“我(wǒ )们(men )(🤧)活在一个(gè )强迫接受道(dào )德的(🔮)病(bìng )态(tài )社会，我企图操(cāo )(😸)纵(zòng )影像去(qù )刺激(jī )观众(zhòng )，让他们思考自(🕜)己为(💋)什么会有这些（坐立难安的）社会的(de )(⤴)制式(🔭)反应，然后明白这些恐(🏂)惧和反感(🍵)没(méi )什么(👨)大不了。我这样(⏭)说是因为(wéi )(🖨)我(🖕)是(👜)第(🐕)一个(🐪)被这(zhè )些主(📩)题(tí )和影(yǐng )(👮)像扰(🦀)乱(❄)的人(rén )。我是个清教(🖍)徒形的人，但你必(😙)须(xū )长(zhǎng )大，并克(🌟)服(✉)这些(🐱)不合(hé )(📎)逻辑的反应(yīng )。”“我(🖇)们必须(🎧)改变(biàn )(👛)美学的符码，我们(🍖)可(kě )以让(ràng )排(⛴)泄物(wù )和(hé )分(🍬)泌物变的(🐰)可(kě )(🏨)人而美好(hǎo )。道德的反感(🙈)来自(zì )美(měi )学的秩序，我们必须挑战（性）器官(🐪)让(🍄)我们(men )害(💞)怕的事实(👇)。而女性的阴(yīn )部正如(rú )同宇宙中的黑洞。”她的最(zuì )新电影《罗曼史》推出后，已(❤)经(jīng )受(📢)到影评(🎻)人(🥙)和观众的肯定，使(🐲)布蕾亚相信观众(zhòng )已能接(🍁)受她的处(chù )女作：“（我的）电影(😂)还(📗)是一样，只(🥘)是观众进步了(le )。现在(zài )我们(📝)要看看观众(🏩)会认为它是***片，还是超(chāo )越影像、进(jìn )入影像所激起的情感(gǎn )和反(fǎn )省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
